冬至前后，梅花运行酝酿花蕾，有的以致运行挨次通达，和冬至节见证了最早的春天。早梅，在寒风中摇曳生姿，在冰雪中逆风怒放。在冰雪中，它们以傲然的姿态，招待第一缕春光。

寒韵逸姿，锐弗成当，古诗词里的早梅，独自怒放，迎春光。

追和晦庵先生十梅韵(其三)早梅

宋-艾性夫

一阳未嘘枯，霜木醉梦里。

照眼忽横枝，令我折屐喜。

艾性夫在简陋而富饶田地的诗句里，诗东谈主描写出早梅在霜木寒林之中横枝照眼的时局，以及我方初见早梅时的惊喜之情，于一阳、霜木、横枝与折屐间，营造出一种淡薄、凉爽且充满惊喜的氛围。

早梅

宋-杨公远

篱下丛丛菊老时，幽香飞上向南枝。

化工未必忘我意，试问春风知不知。

杨公远在质朴而富饶韵味的诗句中，诗东谈主描写出菊花凋零之际早梅怒放、幽香四溢的状况，借早梅之象，表达了对其凌霜傲雪、幽芳独韵的赞誉之情，于篱下、菊老、幽香与春风间，营造出一种清幽、冷寂且充满诗意的氛围。

早梅

宋-李公明

东风才了又西风，群木山中世叶空。

唯有梅花吹不尽，仍是新白抱新红。

李公明在简陋有劲的诗句间，诗东谈主描写出群木凋零而早梅独盛的时局，借早梅之象，表达了对其恒久不渝、抵挡不挠精神的赞誉之情，于东风、西风、群木与梅花间，营造出一种淡薄、冷峻且充满力量的氛围。

早梅(其一)

宋-李錞

雪径穷苦蝶未知，暗香谁遣好风吹。

野桥春光外泄处，正为横斜一两枝。

李錞在崭新当然的诗句中，诗东谈主精细地描写出早梅于雪径之中悄然怒放、暗香浮动的状况，展现出早梅当作春光先觉者的独到魔力，于雪径、穷苦、暗香与野桥间，营造出一种幽寒、静谧且充满守望的氛围。

早梅

宋-蒲寿宬

荷已全凋菊未残，一枝的皪照江干。

暖风莫诧搀先意，留取清芬待岁寒。

整首诗在艺术露出上，通过对早梅与荷菊对比、江畔风采以及对暖风警告等多方面的描写，奥密地营造出一种清幽、正大且充满韵味的氛围。蒲寿宬以其崭新清雅而富饶露出力的诗句，将早梅的外皮形象与内在品质有机和会，使这首《早梅》具有了独到的艺术魔力与感染力，让读者大概深远地恍悟到早梅的独到韵味以及诗东谈主在其中蕴含的丰结实谊与难懂想想。

早梅

元-周巽

孟冬六合闭，萼绿数花开。

步绕溪上见，香从谷中来。

逐渐年将尽，仓猝春又回。

征鸿避霜雪，行子隔风埃。

回归履芳躅，慰我平生怀。

周巽在质朴而清雅的诗句间，诗东谈主既描写出孟冬时节早梅于六合闭藏之际独自怒放的清幽之景，又借早梅的通达与时光的流转，表达了行子对岁月仓猝、身世泛动的感触，于六合、溪谷、早梅与征鸿间，营造出一种幽寒、并立且充满感怀的氛围。

早梅

明-龚诩

雪窗忽见两三花，便觉诗情渐有涯。

应是东君念穷独，春风先遣到侬家。

龚诩在简陋质朴的诗句里，机动地描写出诗东谈主无意瞟见早梅怒放时的惊喜之情，以及从梅花身上感受到的选藏与慰藉，于雪窗、梅花、诗情与东君间，营造出一种清幽、灵动且充满诗意的氛围。

早梅

清-严澄华

占断春风第一枝，银钩低挂玉尘吹。

清标压倒高贵境，桃李纷纷总后时。

清东谈主严澄华以凝练而机动的笔触，勾画出早梅占春先发、冰清玉洁的风采，借早梅之象，表达诗东谈主对其正大品格的赤心感叹，于春风、玉尘、高贵与桃李间，营造出一种清幽、精湛且超凡脱俗的氛围。

续梅花百咏(其四十九)早梅

清-陶德勋

葭灰已动菊将残，序入初冬雪意寒。

不待柳条光漏泄，梅将春信报东谈主看。

陶德勋在节略的诗句里，诗东谈主奥密地捕捉到早梅在季节轮换中的独到脚色，借早梅之象，诉说时序更替的故事，传达出对当然变化的蛮横感知与对早梅报春的赞美之情，于葭灰、残菊、初雪与早梅间，勾画出一幅充满守望与但愿的冬日画卷。

早梅

近当代-郑国藩

破萼不消羯饱读催，晓风时送暗香来。

怪他玉骨崚嶒甚，不到天寒总不开。

郑国藩的《早梅》一诗，恰似一幅寒梅傲雪图j9九游会真人游戏第一品牌，在简陋而凝练的诗句中，机动地勾画出早梅的独到风采与正大品质，借梅花之象，传诗东谈主之情，于寒韵幽芳间，让读者恍悟到早梅那恒久不渝、炫耀自守的神韵。